影視文學即影視攝製的腳本，同戲劇文學一樣可以叫做劇本，是供電影拍攝和電視攝製而存在的，所以，影視文學的創作必須具有屏幕意識，充分尊重影視藝術的特點。影視文學本身俱有下面幾個特點；
(1)塑造直觀的視覺形象。
因為影視形像是可視性的畫面，所以劇本語言不是抽象的、無形的話言，而應該具有造型的可能性，將一切內在的東西外在化和視覺化。托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》開頭寫道：“奧布留斯基家裡一切都亂了。”這句話在小說中很有暗示性和表現力，但為了適合影視的表現，就必須把它轉化為視覺畫面。小說《高山下的花環》中有一句話：“人民戰士是祖國的脊梁，他們用血肉的身軀，鑄成了一道不可摧毀的長城。”這樣的文學語言到了劇本中則轉換成：一排結實的男性背部出現在畫面上。隆起的肌塊、筆直的脊椎、渾圓的肩膀，看去就像一排肌肉組成的長城，這種轉換就具有了視覺性。所以影視文學的語言不重文采和情韻，而是樸實無華的，以造型性相視覺性為主要的追求。
(2)刻畫有表現力的行動。
影視以畫面、鏡頭為基本單位，是連續性的畫面，這實際上就是行動和動作的連續，因此影視一般以動態描寫為主，靜止性的或內在性的東西常常要求化為動作。如中國的老電影在表現一個人非常急躁和恐慌時，常常用抽煙或來回放步等方式來表現，這遵循了以動寫靜的影視規律，不過有點僵化和模式化。