影視的運動性決定了人物語言的對白和獨白必須精練曉暢，一聽即恆。影視畫面一晃即過，所以人物語言不像小說那樣可以供我們反复閱讀揣摩。這樣，影視劇本創作中台詞的設計除了要個性化之外，還必須平易精彩。晦澀是影視中人物語言必須拒斥的。

影視台詞是影視能力的重要組成部分。美國電影學會刪5年6月21日評選出了“美國電影百佳台詞”。電影“亂世佳人”（1939）中的對白“坦白說，親愛的，我不在乎“名列榜首，這是白瑞德給郝思嘉的臨別之言，影片最後，郝思嘉的名句”畢竟，明天又是新的一天。“排名第31位而她的另一句話”上帝給我作證，找永遠不會再挨餓“位居第59。這些台詞之所以令人難忘，是因為它們精練而且曉暢，同時也是個性化的，比如後面兩句，寫出了郝思系好強不屈的個性。第2名是“教父”（1972年）的“我要開出一個他無法拒絕的條件。“第13名是”愛情故事“（1970年）的”真愛意味著水遠不必說對不起。“第24名是伯落大道”（1950年）的“我很大！是畫面太小了。“”卡薩布蘭卡“（1942年）中鮑嘉對褒曼說的”世界上有那麼多的城鎮，城鎮中有那麼多的灑館，她卻走進了我的“也令人難忘。這些台詞因其概括力和表現力而成為長久的經典。電影”紅色娘子軍“中有些台詞也很精彩，如女奴吳瓊花的對白”逃，打不死就逃“，對於表現主人公勇敢果決的性格是相當有藝術效果的。