在描寫、記敘、議論、抒情和說明等五種基本寫作手法變換時，經常要使用過渡。例如范仲俺《岳陽樓記》在描述了洞庭湖陰暗兩種氣候給過往行人帶來的不同感受之後，內描寫轉入議論，作者用了一個詞來過渡：“磋夫，子嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉?”這“磋夫”既是作者不得不發的感嘆，又是連接上下兩種不同寫作手法的過渡。孫犁的《荷花淀》，一開始是幾段非常優美的景色描寫，正編著席的水生嫂在這幅風景畫小間，美如天仙：“她保坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望淀裡，淀裡也是一片銀白世界。水面籠起一層潛稱透明的男，風吹過來，帶著新鮮的徹葉荷花香。”接下來，小說要從描寫轉入敘述，作者這樣過股：“但是大門還沒關．丈夫還沒回來。”很自然地轉到對她丈夫的敘述上。
還有，當文章從概述到詳達，從順敘到倒敘、補敘或捅敘，總之，當文章採用的任何一種表現手法轉換到另一種表現手法的時候，都可能使用過渡的方法。當然，可能使用，並非一定使用，應該因文而異。文章的寫作有規律可脆，但義不能死守規律，全憑作者用心體察，用心感怕。寫得活，才是寫得好。
過渡的形式有三種，圳過渡詞、過渡句和過波段。如“總而言之”、“綜上所述”、“由此觀之”、“因此”、“所以”、“然麗”等等詞語，在文章個常常充任過渡詞的角色。過渡句可以在某段話的最後，可以在某段話的開頭，當然也可以日成一段。自成一段的過渡句，也被人看作過渡段，不過常見的過渡段要稍稍長一些。過渡段陳了起承，啟下的作用外，它自身還包含著一些較為具體的內容，如概括，下文的大意，或簡單提示下文的內容。是用過渡詞，還是用過渡句或過渡段銜接上下文，沒有一個必須遵守的標淮，一般要考慮文章的具體需要，如上下文的關係、整篇文章的風格、語言的節奏竿等。在寫作的時候，作者很少有這樣雙性的選擇．常常根據自己的語感做決定。