過渡，是指段落與段落或層次與層次之間銜接和轉換的形式，它起到承上啟下、穿針引線的作用，使文章的內容連接得更緊密，結構更嚴謹；照應，是指文彥前後內容上的關照與呼應，它不但使文章的文脈貸通，還能強化文章的重點部位，給讀者留下深刻的印象。 是文章的內容轉換時，需要使用過渡。 在議論文中，常常表現在某個邏輯 [...]

如魯迅的《秋夜》的開頭：“在我的後園，可以看見牆外有兩棟樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”平中見奇、耐人尋味。程樹臻的報告文學《勵精圖治》這樣開頭：“公元一千九百七十八午年底，在名聞中外的富拉爾基第一重型機器廠，傳出一個位得全廠職工十分驚訝的消息，要調來一位新廠長!”設置懸念，令人只想一口氣把文章 [...]

(1)總結性的結尾。這類結尾把文章的主題思想，用極簡潔的話言表達出來。如朱光潛《咬文嚼字》：“……我希望讀者從這粗枝大葉的討論中，可以領略運用文字所應有的謹嚴精神。本著這個精神，他隨處留心玩素，無論是閱讀或寫作，就會逐漸養成創作和欣賞都必需的好習慣。他不能懶，不能粗心，不能受一時興會所生的幻覺迷惑而 [...]

一篇文章的開頭和結尾都很重要。元代陶宗僅說：“喬孟符古博學多能，以樂府稱。嘗云：'作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。'大概起耍美麗，巾要浩蕩，結要響亮。尤責在背昆貫穿，意恩清新。”謝傣認為“起句當如爆竹，驟響易徹；結句當如撞鐘，清音有餘”。 開頭的重要性表現在兩個方面。從寫作的角度看，文章開 [...]

說明類文體是指用於說明劉象的特點、本質及其規律性的文章，它既可以說明仙象事理，也可以解說實休學物。根據說明對象的不同特點，說明類文體的結構大致行三種類型： (1)從空間角度安排結構。如果要說明的對像是一個佔用空間位置較大的實體事物，文章的結構從空間角度來安排校合適。比如要寫一篇介紹杭州西湖的說明文， [...]

(1)並列式。這種結構形式是指本論的部分或全部都採用並列的方式，並列的部分相互調換，不會影響文章主題的表達。例如胡適的《文學改良芻議》，一個簡單的緒論，加上一個同樣簡單的結論，中間八節本論，從“一曰須言之有物”到“八曰不避俗字俗語”。毛澤東的《反對自由主義》一文，在緒論部分之屑，們一句“自由主義有各 [...]

如果我們把“緒論”、“本論”和“結論”這樣的基本結構稱作“總一分一總”式，那麼，省略“緒論”，就可以衍生山兩種結構變式，即先“本論”後“結論”的“分一總”式和先“結論”後“本滄”的“總一分”式。例如毛澤東酌《反對日本進攻的方針、辦法和前途》一文，採用的就是“分一總”式結構。文章共分四部分，前三個部分 [...]

議論類文體以議論說理的方式來表達主題。它通常用邏輯關係來結構全文，提出問題、分析問題、解決問題是議論文的常見邏料思路，所以議論文的基本結構形態，就是“緒論”、“本論”和“結論”。緒論是提山問題，以恢在下文展開討論。一些篇幅較長的議論文的緒論部分．還有文代寫作背景、說明寫作目的和研究方法等任務。本論要 [...]

超時空模式是“作者藉人物的心理視角展開敘學的結構模式這種時生模式既不是傳統的神話敘事模式，也不是正常時空模式敘歲中常見的人物的回憶和想像。借人物的心理視角展開敘事的結構模式最早出現於意識流小說，美國心理學家詹姆斯在他那著名的《心四：並原理》一書中提出的對人的意識的定義，極大地啟發了小說家：“意識並不 [...]

人在現實生活中必然受現實時空的限制，每天早晨太陽從東方升起，傍晚又從西邊落下，每月的第一天必定是1號，然後才是2號，過完了1999年．才可能進入2000乍，誰想使時光倒流，都只能是白口做夢。空間也是一樣，雖然當今交通發達．但你在甲地．要想去乙地，不管使用什麼交通工具。總得循序的進，如果中間有個丙地， [...]