凡典型人物都具有獨特的審美價值，是藝術家對人生底蘊所作的最富於獨創性、新穎性的藝術創造，因此具有獨特、誘人的藝術魅力。別林斯基說過，典型形象應是“新鮮的，具有獨創性的，其中沒有哪一個重複著另一個形象，每一個形像都憑它特有的生命而活著”。創新是藝術的生命所在，典型創造更不允許重複。別林斯基曾把典型人物 [...]

—種是“主輔式多側面”地展示性格。這是指圍繞主導性格多側面地展示性格，使主導性格表現更為豐滿。比如莎士比亞塑造的人物，普希金稱之為“是具右多種熱情多種惡行的活生生的人物”。有人把奧塞羅說成是輕信嫉妒的典型，而實際上，輕信嫉妒只是奧塞羅性格的主導方面．他還表現出多方面的性格特點：他是勇敢而暴烈的武將， [...]

典型人物首先要具有鮮明、獨特的性格特徵，表現出不同於他人的思想情感、心理特徵、言語行為、興趣愛好等。黑格爾認為，典型人物的短造，“不僅要顯現為普遍性，而且還要顯現為具體的特殊性，顯現為原來各自獨立的這兩方面的完整的調解和互相滲透，這就是形成完整的性格，這種性格的理想在於自身融貫一致的主體性所含的豐富 [...]

優秀的文學作品可以提升人的精神境界．淨化人的靈魂，這就是文學的思想啟迪功能。文學之所以具有思想啟迪功能，是由作家和他表現的生活兩個方面決定的。文學作為一種社會意識形態，它所選擇的社會生活題材，它所描繪的人物、情節、環境等*本身蘊含著一定的意義和價值；同時，作家在他對社會生活的選擇、理解和創造中總是會 [...]

高爾基說：“擺在人人面前的任務是找自己，找到自己對生活、對人的、對現實的事實的主觀態度，把這種態度體現在自己的形式中，自己的字句中。”在《我怎樣學習寫作》中又說：“甚至當讀到屠格涅夫這樣的巨匠的作品時。我有時也想，《獵人筆記》中的主人公們，我也可以用不同於屠格涅夫的方法來講。” 文學獨創性的標誌，大 [...]

文學的獨創性是指一部作品在內容與形式的統一中所表現出來的既區別於旁人作品，又區別自己其他作品的創造性特點。它或者發前人之所已發，或者發前人之所未發；或道前人之所未盡道，或道前入之所未道。歐陽修在《六一詩語》中曾說：“聖俞嘗語余曰：'詩家雖串意，而造語亦難。若意新語工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀 [...]

從靈感出現後的精神狀態來看，它具有專注敏捷、亢奮緊張的特點，甚至達到入迷而忘我的境地，以至有人把它看作是一種“瘋狂”或“迷狂”。奧期本在《論靈感》中就指出邊“據說德摸克利特曾斷言：詩人只有處在一種感情極度狂熱或激動的特殊精神狀態下才會有成功的作品。而這種情緒上昂然自得的特殊精神狀態被認為是一種瘋狂， [...]

從靈感的功能來看f它具有超常獨特、官於創造的特點。所謂超常，是指靈感既不是常規思維所能控縱自如的，也不同於常規思維的一般邏輯進程和普通效能，而是“異軍突起”，效能特異，它的情緒的緊張度，精力的專注度，思維的靈敏度，想像的自由度，都發揮到不可以常理摸之的程度，通常的心理定勢和傳統格局完全打破了。簡直是 [...]

靈感的產生決非從天而降，也不是一時的心血來湖或菸酒之類的物質刺激，而是產生於長期的生活實踐，產生於縈繞於懷的苦苦思索和追求。雖然“得之在俄頃”，但卻“積之於平日”，正如周思來同誌所指出的那樣，是“長期積累，偶然得之”的。他說：“這種偶然得之是建築在長期生活和修養基礎上的，這也是偶然性和必然性的辯證統 [...]

從靈感產生的情形來看，它不期而來，不招而至，偶然突發。靈感在什麼時候．什麼地方．什麼條件下產生，是作家不能預料和控制的。它可能在看過千百溫的事物中的某一次被觸發，可能在清醒的艱苦的藝術構思中突然來臨，甚至也可能征夢幻狀態的下意識中閃現。而一旦被觸發或突然來臨和閃現，整個思路就清晰了，孜孜以求而久未達 [...]