起草，是動筆寫作的第一步，是用書面語言將構思的成果物化為文章的一個過程。其實質是作者捕捉思想內容並具林建構其形式，是構思後作者主體生命的積極運作。起草又稱擬稿、擬文，在通常情況下起草的最初形態是文章的初稿。 起草是一個真正意義上的“創造”的階段。因為在這之前，作者面前接著的紙張或者電腦屏幕還是一片空 [...]

語言表達除了它基本的要求，如詞語的準確、貼切、簡潔之外還必須注重它的藝術效果。運用修辭是達到這種藝術效果的根本方法。修辭學家張弓提出過“尋常語言的藝術化”這個概念，為修辭界廣泛接受。它指的是一些尋常的語言表達式在不尋常的用法小卻獲得了不尋常的效果。 “尋常語百的藝術化”無論是指修辭方法，還是搶修辭效 [...]

所謂陌生化，就是對佾規、常識的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感。在指稱上，要仗那些現女生活巾人們習以為常的東西化為一種具有浙的意義、新的生命力的話言感覺；在語言結構上，要使那些日常語言小人們司空見們的語法規則化為一種具有新的形態、新的市關價值的沿言藝術。在位語言的陌生化的過程小，作者必須釘一種脫胎 [...]

每個民族由於其歷史文化的積被不同，向一民族的人按照本民族的文化心埋結構和班美情越來使用語言址行交際．就生成了語言的民族風格。法國詩人魏爾倫齊英學觀念上留極力主張音律美，他強調詩歌創作應保證聲音之美優先於思想內容。俄國療人別雷也認為音樂仕是詩歌的重要因素．音樂性較強的作品如：萊蒙託大的《帆》、高爾基的 [...]

語言具省時代特徵。語古文字本身是歷史的產物，隨著人類社會的科技、文化和政治經濟發展而發展。同時，語百又是文化的產物。時代不同，人們的讓會生活、思想情操、語言修養等也往往不同，在語言運用上也往往形成不同的風格。這就是語言的時代風格。所謂“古文尚簡，今文尚繁”，就是語言具有時代特徵購最好體現。 《毛詩· [...]

描述類修辭格由摘述體和對象體兩個部分組成。描述體對描述的對象，按照不同的方式址行生動形象的描繪，如比響、誇張、比擬、描摹等解格屆於這一類。描述類修辭一般都是藉助某一對像或某種材料來組織的，理解時應緊緊扣住所依據的對象和材料，通過恰當的聯想和想做作出合理的解釋。 比喻就是“打比方”，即抓住事物的相似點 [...]

所謂修辭，是通過對語言的選擇和加工，對語言的話要京——話音、詞彙和語法的省效運用，來增強語言的表現力、說服力和感柒人的手段。簡單地說，修辭就是淨化和美化語古的技巧和手段，是運用語言的藝術。修辭與邏輯、語法是釘區別的。遲輯是研究思維方法和思維規律的，語法是研究迫詞造句的規則的，而修辭是研究語言表達效果 [...]

所謂語言的物化效應指的是：在語言運用的過程中，詞語從追求單一純意義的表意空間超越到思維的多種感官世界去，繼而產生有聲有包的立體生活場景。這種語言表達的有效於段在抒情性的文體今表現得尤為明顯。在詩歌中這種有效性的手段就是採用大量意象來表達存、怒、哀、樂之情。正如艾略特所說：“藝術形式裡表達情感的惟一方 [...]

努力超越詞彙的字面意義，盡最大可能發揮它的外在意義，這就增加了詞義的表意空間詞語是任何一篇文章的信息儲存、編碼和輸出的基本行號。劉班在《文心雕龍·章句》篇中講：“夫人之立言，田字而生句，積句而成章，積章而成篇。”這裡所說的“字”，實際上就是我們今天所說的詞語，沒有詞語就沒有文章。除了考慮用詞精確元誤 [...]

從信息論的角度來說，寫作是運州文字為主的符號來傳遞信息、交流思想的一種社會實踐活動。而語言是寫作活動中必須藉助的媒介，離開語言，寫作也就不會存在。語言對寫作成品的製作完成起著舉足輕重的作用。無淪是深刻的思想、新穎的立意烈心城的結構，還是獨具匠心的文體、蚌目一新的構思，都需要藉助語裔去表現。老俞說：“ [...]