人類的生產活動有兩種基本的形式：一是物質生產，一是精神生產。兩種生產有著共同的性質與規律。首先，兩種生產都必須具有生產主體、生產對象與生產工具。文學的生產主體是作家與出版機構及其工作人員，生產對象是人類過去和現在的生活，生產工具是文化符號以及紙筆、電腦、照排系統、印刷系統等。其次，兩種生產都具有人的 [...]

從最終結果看，文學生產與文學創作的最終成果都是文學作品，兩者之間有著密切的聯系：一方面，文學生產必然要包括作家的創作，作家不創作出作品，文學生產就是無米之炊；另一方面，作家的作品創作出來之后，也需要一定的組織與機構將它物化為書籍、光盤等商品形態的東西或者在網絡上登載出來，否則，作家的創作就隻能停留在 [...]

文學批評不僅在批評實踐中實踐著理論，它也在批評實踐中孕育著和生產著理論。從人類批評發展史看，早在古希臘時，文學批評便存在著“理論批評化”和“批評理論化”兩種傾向，前者注重理論在實踐活動中的實際影響，后者更注重從實踐中構建新理論。這兩種傾向實際上一直延續至今，被批評家從不同目的的角度反復強調。 文學批 [...]

文學批評與文學鑒賞同為文學接受的兩個層面，其基本任務是對文學作品的思想與藝術進行分析相評判。文學批評必須從文學鑒賞開始。這是因為一方面，文學批評的對象必須由文學鑒賞來確定。與文學鑒賞相比，文學批評是一種理論性更強、專業性更高的文學接受活動，不可能涉及所有的文學作品與文學現象，必須有所選擇，而這種選擇 [...]

就單個作品來說，這種交流有三種方式。一種方式是讀者在同一次閱讀作品中與作品進行交流。如讀《紅樓夢》，隨著閱讀的進行，我們漸漸地形成賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等人的形象，把握到他們的性格、他們在作品中的作用與意義。同時隨著閱讀的進行，我們又不斷地把我們形成與把握到的東西返諸作品，一方面檢查、修正原來的印象 [...]

作家在創作時，總是要自覺或不自覺地考慮到自己的作品的接受對象，使自己的創作適應一定的接受對象的要求。這就是所謂的“適應讀者”。這有三層含義。其一，不同的作者有不同的讀者群。有的主要是知識分子，有的主要是工人，有的主要是農民，有的主要是商人，有的主要是青少年等等。不同的讀者群有不同的鑒賞要求，作者必須 [...]

所謂文學作品的意義，就是文學作品表達與指向的思想感情。文學作品的意義是文學的價值所在。一部作品不表達任何意義是不可能的，也是沒有意義的。對於文學意義的來源，古今中外的理論家們給出了不同的答案，歸納起來，大致有作者賦予、讀者賦予、生活賦予、作品自身要素產生和某一外在於作品的意義源泉賦予等五種。這五種觀 [...]

在當今學術界，還存在著一種常見的風格分類，那就是在傳統的剛柔二分法的基礎上，選擇一些最基本的風格形態融合於其中，以構成一些風格的基本類型。周揚說：“從整個美學上看，藝術，大體上有兩類，一類是雄壯的，一類是優美的。歷來美學的書都沒有否定這兩個方面。當然還有滑稽的、悲劇的等等各種各樣的范疇，但最主要的是 [...]

那麼，怎樣界定文學風格的涵義呢?在過去的文學理論研究中．除了少數人認為文學風格研究主要是語言形式風格的研究外，大多數人認為，文學風格就是在作品中表現出來的作家精神的個體性，是文學作品內容與形式的高度統一。我們也認為，文學作品風格是作家精神個性的表現，具有獨特風格的作品，應該是主體與客體、內容與形式的 [...]

西方現代主義文學的產生有著深刻的社會和思想原因。19世紀末和20世紀初以來，隨著現代資本主義的發展和城市工業化程度的加劇，人們的精神生活也發生了劇烈的變化。高度的物質文明形成了一種享樂主義，它把西方文化中那種講道德、講勤儉的傳統徹底沖垮了，人與人、人與社會的關系也日益疏遠，世界對於人們來說突然變得陌 [...]